抚顺琥珀泉：匠心凝注 非遗技艺得真传

　　色彩深沉低调，光泽明亮柔和，2013年被列入国家地理标志保护，2014年其雕刻技艺被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录——抚顺琥珀，已成为一张亮丽的城市名片，声名远扬。

　　在抚顺，有一家琥珀雕刻博物馆，被众多旅游爱好者列为热门打卡目的地。在这里，你不仅能学习到与琥珀相关的科学知识，欣赏精美绝伦的琥珀艺术品，近距离观摩琥珀雕刻技艺，购买心仪的琥珀产品，还能在中国第一家琥珀雕刻工坊“双和兴”的“复刻版”里沉浸式感受抚顺琥珀的文化传承。

　　复兴老字号 

　　抚顺是世界五大琥珀产地之一，也是中国昆虫琥珀的唯一产地。抚顺琥珀形成于老第三纪始新世早期，距今有5000多万年，比波罗的海琥珀形成要早3000多万年，是抚顺西露天煤矿特有的矿产资源，品种丰富、质地坚韧、色泽艳丽、产量稀少，主要用于制作雕刻工艺品和首饰。

　　1906年，木雕艺人赵昆生、赵景霖兄弟二人与张佰孝合伙在辽宁抚顺创办了中国第一家煤精琥珀专业雕刻作坊“双和兴”，取双方和睦相处、和气生财、生意兴隆之意。时任锦瑷铁路督办、清末著名书法家郑孝胥于1909年题写了匾额。

　　“双和兴”的生意也如其名号一样，日益兴隆。赵景霖与张佰孝从事煤精和琥珀雕刻、加工。负责销售的大掌柜赵昆生经营有方，勇于开拓，不仅开发了沈阳、大连、广州等地的市场，生意还一度做到了日本。“双和兴”成为当时规模最大的煤精琥珀雕刻作坊。

　　上世纪30年代，抚顺琥珀雕刻生产已经形成了一定的规模，并且出现了以帽正、纽扣、领花、烟嘴、印章、鼻烟壶、项链耳坠居多的琥珀雕刻件。1930年的《抚顺县志》记载，当年抚顺市面上琥珀雕刻作坊达20户。虽然1942年“双和兴”停业，但其培养的20多名学徒成为了抚顺琥珀、煤精雕刻技艺的第二代传人。后来他们都自立门户，培养了众多的雕刻、加工和经营人才，使抚顺琥珀、煤精雕刻行业逐步兴旺起来。

　　如今，这个早已停业的老字号重获新生。2014年，抚顺琥珀泉艺术品有限公司重新开业了“双和兴”门店并注册了商标。2018年年初，“双和兴”搬到辽宁省抚顺市新抚区西三路25号的琥珀雕刻博物馆内，百年老店“双和兴”在这里焕发了新生。

　　其实，“双和兴”的重生有着机缘巧合。

　　范勇,抚顺琥珀雕刻博物馆馆长，说起琥珀这一“心头好”来头头是道。他告诉记者，当年在抚顺的古玩街采购礼品时，看到一件琥珀要价18万，“我就琢磨这个东西怎么能卖这么贵”，由此对琥珀产生了极大的兴趣，一头扎进了琥珀的世界。

　　2011年，范勇开始专业从事琥珀科学研究，创办了抚顺琥珀研究所、抚顺琥珀网等。他发现，抚顺琥珀虽然闻名，但整个市场上并没有叫得响的品牌，于是又创立了抚顺琥珀泉艺术品有限公司和琥珀品牌“茯神”。2012年，他创办琥珀精品艺术馆。2013年到2014年，范勇主持申报抚顺琥珀国家地理标志产品保护，推动琥珀雕刻技艺列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录，这两项工作都获得了成功。

　　对于“双和兴”的发掘，范勇也下了大功夫——查找历史资料、收集历史文物，走访老一辈琥珀雕刻从业者。2014年，在有关部门的支持下，范勇对“双和兴”进行了重建，并利用琥珀雕刻博物馆内一层楼的空间，重现了中国首家琥珀雕刻作坊。

　　范勇不仅对“双和兴”的文化历史进行挖掘整理、推广宣传，还以此为基础建立了“双和兴”琥珀雕刻非遗工坊，并为新研发的非遗衍生产品申请了“双和兴”商标。

　　“造血”有方 

　　作为国家级非遗琥珀雕刻项目的保护利用设施，琥珀雕刻博物馆建成于2018年，总面积达2413平方米，共有六层楼八个展区。开业五年来，博物馆运行良好，项目保护效果显著。

　　范勇认为，琥珀雕刻项目保护单位是市场经营主体而非事业单位，是项目保护取得成功的主要原因。在政府投入不足的情况下，有能力“造血”的市场经营主体可以通过文化产品的生产获得经济效益，反哺非遗项目的经费不足。而且市场经营主体与事业单位相比机制更灵活，更具有主动性积极性。

　　不过，运营一个有如此规模的博物馆也并非易事。范勇坦言，“博物馆一年暖气费要10万元，电费超过20万元，还要给科研、管理、生产、销售、后勤等几十号员工开工资，没有充分的资金投入，博物馆根本支撑不下去。”

　　怎样“造血”，在非遗技艺得以传承的同时让老字号发展壮大，让非遗保护利用设施发挥最大价值？范勇不仅摸索出了一条路子，更总结出一系列经验。

　　第一，琥珀非遗保护与文化科技创新相融合。公司招聘科技人才，投入巨额资金，利用琥珀碎料和雕刻边角余料，研发琥珀雕刻非遗衍生产品琥珀茶具，获得国家发明专利。通过不断的科技攻关和专利转化，形成了非遗衍生产品规模化生产，不仅创造了可观的经济效益，还为保护利用设施运行提供了经费保障，更为非遗保护工作创造了新的发展途径，增强了活力和后劲。

　　记者在博物馆里看到，琥珀茶具做工精美，小巧玲珑，而且耐热不烫手。据范勇介绍，目前琥珀茶杯的年产量为3万只，单价约400元；琥珀茶壶的年产量为3000只，单价约5000元。

　　第二，非遗保护与发展老字号壮大新字号相融合。范勇认为，老字号与非物质文化遗产血脉相连、息息相关，为非物质文化遗产的传承和发展提供了有效的生存空间和传承平台，是众多非物质文化遗产资源赖以生存的“保护伞”。

　　公司在抖音、拼多多等媒体平台建立“双和兴”营销账号，借助百年老店的题材，为非遗技艺背书，取得了良好的宣传推广销售效果。为此，辽宁省商务厅授予“双和兴”辽宁老字号荣誉称号，并推荐参评中华老字号。在范勇看来，老字号品牌活动与非遗保护相结合的宣传推广方式，为非遗的保护和发展起到了非常好的推进作用。

　　在复兴“双和兴”的同时，公司还培育了新字号——“茯神”。茯神琥珀以纯天然中国产琥珀为原料，借助极具地域性、民族性的雕刻制作技艺，以纯手工的方法制作出满足中高端消费者、收藏者的琥珀产品。“茯神”也被评为辽宁省著名商标。

　　第三，传统门店营销与现代电子商务营销相结合。

　　博物馆二楼设有琥珀超市，展示着琳琅满目的琥珀首饰、摆件、大师手作，来参观博物馆的观众、游客可以挑选不同层次、不同价位的伴手礼。记者看到，每一个产品都附有抚顺琥珀研究所出具的证书，上面记录着编号、品种、地质年代、等级等信息。此外，实体门店还走出了抚顺，开到了沈阳、大连、腾冲等地。

　　在线上渠道，公司建立了淘宝、视频号直播账户，每天分时段进行直播，并与抖音、快手平台的“网红”主播联动，利用非遗日等网络营销活动，开展直播带货和非遗宣传推广。

　　记者在探访时看到，博物馆里有两个班组在进行直播，主播们正在镜头前绘声绘色地讲述抚顺琥珀的历史和故事，为消费者推荐、展示琥珀制品。范勇告诉记者，今年成绩最好的一场直播卖了48万元。有时候他也亲自上阵带货，由于是行家里手，琥珀的典故和卖点信手拈来，他的表达又极富东北人特有的幽默感，特别受网友欢迎。

　　范勇认为，将非遗保护与电商营销相融合，能拓宽非遗工艺品及其衍生品的销售渠道，使其成为非遗保护的坚实基础。

　　第四，琥珀雕刻项目代表性传承人培养与技能大师培养相结合。

　　公司将非遗传承人培养与技能大师培养相结合，对琥珀雕刻设计、雕刻设备工具实施技术改造，解决生产技术难题，进行科技创新和技术攻关，推动产业升级和技术进步。据了解，辽宁省人社厅批准成立了由抚顺琥珀泉艺术品有限公司为组织单位、琥珀雕刻省级代表性传承人陈焕升领办的琥珀煤精雕刻技能大师工作站。

　　在博物馆三楼的龚振涛雕刻艺术工作室，一台大型聚光灯下，龚大师正拿着工具仔细雕琢一小块琥珀原料。“龚大师的雕工表现力很强，他的专长是雕熊，你看，这个作品多么栩栩如生！”范勇说。

　　在抚顺琥珀泉艺术品有限公司的推动和支持下，琥珀雕刻省级传承人开展师带徒传承工作，培养了省级传承人徒弟10人，传承队伍在不断扩大。通过以师带徒的形式，培养出3名琥珀编雕和镂空内画传承人，使这项濒临失传的传统技艺得到恢复和传承。

　　范勇告诉记者，公司还聘请了电视台专业摄录人员，利用数字化手段，对琥珀雕刻省级和市级传承人的技艺流程、核心技艺进行真实、全面、系统的收录，通过录制和整理编辑，最终形成数字化档案保存于琥珀雕刻博物馆。目前共收集了120G的数字化资料，其中包含了琥珀雕刻项目省级传承人、市级传承人以及老一代琥珀雕刻艺人雕刻技艺以及作品的视频、照片和有价值的文件的扫描件，使优秀的非遗技艺得以更好地保存下来，为项目的传承夯实了基础。

　　老范不老 

　　范勇是土生土长的抚顺人，从小热爱阅读，“如饥似渴，悬梁刺股，三教九流，诸子百家，文学、法学、哲学、宏观经济学均有涉猎”。工作经历丰富，年轻时曾当过建筑工人，也曾就职于政府和企业。自从扎进琥珀的世界后，他如同找到了安身立命之所，全身心投入，执着而专注。特别是2014年以来，范勇通过卖房、贷款等途径筹集非遗保护经费，近十年时间，吃住在博物馆，不分昼夜投身到非遗保护工作中。在疫情期间，他不仅要完成本职工作，还要为隔离在单位的员工做饭。

　　当年求知若渴的建筑工人，如今已成为正高级工艺美术师，文化学者，辽宁石油化工大学教授、硕士研究生导师，琥珀鉴赏大师，对于琥珀雕刻项目保护规划编制、保护利用设施的建设、项目的挖掘整理、传承人的发现与培养、非遗保护著作的撰写与编辑、非遗技艺标准提出与制定、非遗技艺教学与培训、琥珀加工技术科研和专利申请等都有系统涉猎。

　　范勇也毫不讳言，琥珀雕刻项目保护取得优异成果的关键在于有他这样一个专业执着的灵魂人物全身心奉献。

　　身为“50后”，范勇思路清晰，紧跟时势，善于学习，既灵活又务实。例如，他通过非遗工坊将不同生产工序交给乡村农民完成。琥珀雕刻核心技艺在于选料、相形、画活、砍荒、雕刻、戗细、抛光等环节，其中不少环节相当费时费力。他将选料这一环节交给抚顺市顺城区会元乡砖台村的村民，让他们利用农闲完成，另外的工序如画活、砍荒、雕刻、抛光也交给村民完成。这样既保存了琥珀雕刻的核心技艺，又增加了农民收入，减少了非遗保护资金的支出。同时，这种方式保证了项目保护单位生产进度，创造了可观的经济收益。

　　范勇认为，非遗保护利用设施不能为建立而建立，建立后要发挥作用，要服务于传承人在其中进行活态传承，要吸引更多的游客到博物馆参观、参与。在他的提议下，博物馆开展琥珀之旅，通过旅行社组织长三角地区游客来博物馆进行三日游活动，深层次地体验琥珀雕刻技艺。

　　范勇对记者表示，他想尝试开发一些现代青少年普遍接受的动画动漫作品、游戏，用寓教于乐的方式来展现、传播、教授非遗技艺。

　　此外，范勇还建议非遗管理部门转变项目保护管理思路，吸引更多的符合条件的市场主体参与非遗项目保护。